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        中国家具协会的任务是:
一、提出行业发展规划和行业发展的方针政策；
二、对行业产品结构、企业结构的调整，原材料基地的建设、投资指南和科技发展指南的制订提出建议，并接受政府或企业的委托对重大基建、计改项目参与或组织评估与咨询；
三、协助制定行业标准，对行业检测、标准、信息等工作参与业务指导；
四、参与行业重要产品的质量认证、质量监督;
五、组织行业经济技术交流、人才培训、国际合作、举办国内外展览，参与培育专业市场，协调行业贸易活动，编辑、出版行业报刊资料，为企业拓展国内外市场和提高经济效益服务；
六、收集、分析国内外行业的技术经济信息，开展市场预测，及时反映行业重要情况，提出解决行业共性问题的建议；
七、组织行规行约的制定和贯彻实施，维护行业和企业的合法权益，协调企业间行业间的关系；
八、承办政府和企业委托的其它工作；
九、开展有益于本行业发展的其它活动。

2009年6月13日上午中国家具协会设计工作委员会年会在温州澳珀家具有限公司召开。出席本次会议的有中国家具协会副理事长陈宝光、浙江省家具协会理事长江鸿源、温州澳珀家具有限公司董事长朱小杰、广东联邦家具集团有限公司总裁王润林、广东圆方计算机软件工程有限公司董事长李连柱等20多位设计工作委员会委员。

        由朱小杰董事长致欢迎词后，中国家具协会副理事长、设计工作委员会主任陈宝光向各位委员汇报了设计工作委员会在2008年主要工作情况，以及2009年上半年的一些工作。陈宝光在总结的同时也对设计工作委员会未来进行了探讨。
        为了使工作委员会更好的开展工作，本次年会增补了北京林业大学教授张亚池为副主任委员、腓力圃叶设计工作室总设计师腓力圃•叶、自造社总设计师宋涛、湃设计工社刘峰为工作委员会的委员，阿信设计工作室总设计师陈能信为工作委员会的副秘书长。会议着重研究了今年“金斧奖”的相关问题，对如何办好金斧家具设计大奖赛和工作委员会今后的工作开展进行了讨论。会后，参会委员们参观澳珀家具公司的陈列室。
        下午，在温州家具商会会长陈智华陪同下参观考察了温州澳珀家具有限公司、华奇家具有限公司、浙江豪中豪健康产品有限公司、温州雅迪实业有限公司、温州顶丰家具有限公司、浙江美格登家具有限公司。

        本次设计工作委员会年会的召开得到了温州澳珀家具有限公司的大力支持。

5月7日，第4届“为坐而设计”大赛策展人江黎教授和中国家具协会副理事长陈宝光，清华大学美术学院工业设计系副教授石振宇，以及北京时尚地标三里屯VILLAGE市场部副总监云妮莎受搜狐网邀请到搜狐文化客厅做客，从第4届“为坐而设计”大赛本身开始，共同探讨了“设计在多大程度上改变了我们的生活，我们需要什么样的设计”的话题。

(左至右)云妮莎、陈宝光、江黎、石振宇

　　谈到策划本次大赛的初衷，策展人江黎教授表示，“为坐而设计”的命题在设计比赛当中比较特别，这样就把设计的思考拉回到人最原点，就是从人的行为设想，人到底需要什么样的东西来支持他这样的行为。这么命题了以后，对参赛者从思考层面上来说，更加宽泛了，所以在比赛里会出现一些根本不像椅子的东西，完全脱离了椅子、沙发这样的固定的用具。从这方面出发，又能够把设计拉回到原创设计的思维。
　　谈到对本次大赛的期望，中国家具协会副理事长陈宝光表示，从前几届的作品来说，有些设计概念不能通过材质表现出来。希望这次“为坐而设计”征集的这些作品在制造上精良些，制作工艺需要提升。这次比赛的入围作品会在三里屯VILLAGE的实际场地展出，供老百姓使用，把好的设计奉献给社会——这将是本次比赛的最大亮点。对此，三里屯VILLAGE市场部副总监云妮莎表示，三里屯VILLAGE希望能通过这样一个活动支持新的艺术家和设计师，同时也希望能做成有特色的开放式项目，为走到胡同花园里的人们提供更美丽更有意思的座椅。
        谈到有关“中国设计”的话题，陈宝光认为，他刚看完米兰家具展回国，觉得很多东西值得国人深思。之所以外国人总觉得中国人在抄他们的，是因为当下各种设计的流派技法并没有根植在中国的文化土壤。清华大学美术学院工业设计系副教授石振宇谈到，造成“中国设计”困境的原因之一是目前的设计教育。国家把教育推向市场以后，反而让教育失去了目标，缺乏关于人文道德的教育。如果一个设计师连该怎么生活都不知道，怎么能做好设计？所以设计师不是学校培养的，设计师是学校跟社会共同培养的，如果哪个学校觉得自己培养出来的就是设计大师了，他脑袋就进水了，这人有毛病。
　　对于目前经济危机对设计界的影响，嘉宾们均表示这不见得是坏事。石振宇表示，经济危机是设计起步的最佳时机，一个好的设计师应该提倡朴素的、健康的、有益社会的设计。陈宝光表示，金融危机让国外公司的研发经费少了新品推出的速度慢了，使得低成本有更大的发展空间，给我们人类自己一种反思，我们对自然资源掠夺式的还能不能持续，这些也会影响到整个家具发展的方向。云妮莎也表示，这对于创意经济发展也是个良好契机，三里屯VILLAGE可以接触到更多创意人才，进行深入合作。

　　本次大赛是“为坐”命题的深化和继续，参赛的作品须根据户外公共空间的功能要求和审美倾向以及环境要素等进行创作。作为国内为数不多的设计实物系列展览，“为坐而设计”展现给观者的是对生活方式的无限思考与探索，不仅丰富了当代设计文化，也是对联合国未来远景发展上的三个基本概念：“人权、可持续发展和人类共同遗产”的释义。“为坐而设计”可以是某种改进设计，也可以是全新概念的未来设计；可以是高科技的功能设计，也可以是极富个人想象的感性设计……
　　本届延续上届的传统，同期举办“40把椅子”国际设计师作品邀请展，将当代国际著名大师的设计作品介绍给中国观众，促进国际间的设计交流与协作，为“中国设计”事业的发展建设一个开放舞台。
　　“为坐而设计”赛事如今已经成为中国和国际设计师展现设计原创作品的舞台，在大赛的获奖展览中，大家不仅能够欣赏到国外设计师的作品，也能够看到中国优秀设计师的本土化创作。展览有一个很重要的任务，就是不断推出更高水平的中国原创设计。

　"风水"之义，由其典出及上述释义，可大略窥知，盖为考察山川地理环境，包括地质水文、生态、小气候及环境景观等，然后择其吉，而营筑城廓室舍及陵墓等，实为古代的一门实用的学术，故国家机关中，也有钦夭监专设官员职守风水事宜，如《大清会典》载："凡相度风水，遇大工营建，钦天监委官，相阴阳，定方向，诹吉兴工，典至重也。"

　　风水术在其漫长历史沿革中，曾产生诸多流派，至少《周礼》的记述，已明显反映这种分化的端倪。围绕建筑选址营造活动，大略有两类事务，一是"地官司徒"辖属官员所职司，而"夏官司马"也有所兼及，主要是考察自然地理各方面条件，进行评价，进而作出选址规划，涉及"土会之法"、"土宜之法"、"土圭之法"、"土化之法"、"土均之法"、"任土之法"及"形体之法"等等。另一系统，是职"掌建邦之天神人鬼地抵之礼"的"春官宗伯"辖官所负责，主要以占星、卜筮、占武等决择城市、宫宅、陵墓、宗庙等建筑方位吉凶及兴造时辰。这两类事务传承于后世，形成了风水的两大流派。如见载班固的《汉书》，汉代有所谓"形法家"与"堪舆家"之分野，说详后文；传承至唐宋以后，则演变为"形势宗"与"理气宗"二大派。如清代丁芮朴《风水祛惑》谓："风水之术，大抵不出形势、方位两家。言形势者，今谓之峦体i言方位者，今谓之理气。唐宋时人，各有宗派授受，自立门户，不相通同。"王伟《青岩丛录》阐析更为明白，有云："后世言地理之术者分为二宗。一曰宗庙之法，始于闽中，其源甚远，及宋王权乃大行。其为说，主于星卦，阳山阳向，阴山阴向，不相乖错，纯取五星（按，即五行）八卦，以定生克之理。其学浙闽传之，而今用之者甚鲜。一曰江西之法，肇于赣人杨筠松、曾文遄；及赖大有、谢之逸之辈，尤精其学。其为说，主于形势，原其所起，即其所止，以定位向，专注龙、穴、砂、水之相配，其它拘忌，在所不论。其学盛行于今，大江南北，无不遵之 。"

　写字楼布置中，有一些布置原则是按照工作流程和能力平衡的要求划分工作中心和个人工作站，使写字楼布置保持一定的柔性，以便于未来的调整与发展等。

　　而写字楼工作的处理对象主要是信息以及组织内外的来访者，因此，信息的传递和交流方便与否，来访者办事是否方便、快捷，是主要的考虑因素。而在写字楼，工作效率的高低往往取决于人的工作速度，而写字楼布置，又会对人的工作速度产生极大影响。

　　在写字楼布置，同一类工作任务可选用的写字楼布置方案有多种，包括房间的分割方式、每人工作空间的分割方式、办公家具的选择和布置方式等。此外，在写字楼的现状下，组织结构、各个部门的配置方式、部门之间的相互联系和相对位置的要求对写字楼布置有更重要的影响作用，在写字楼布置中要予以更多的考虑。